"Собиратель душ". Почему маньяк Николаса Кейджа скорее сам является жертвой

Фильм "Собиратель душ" или "Длинноног" (Longlegs) только вышел на экраны Украины, но за три недели мирового проката собрал $80 млн. Его бюджет — $10 млн, столько же потрачено на маркетинг. Рекламная кампания студии Neon войдет в учебники: фрагменты изображения маньяка на билбордах и в тизерах сработали: о фильме заговорили до премьеры. Критики на Rotten Tomatoes дали ленте 86%, зрители — 60%. Фокус разбирался, в чем феномен нового мистического хоррора с Николасом Кейджем, помимо удачной раскрутки.

Этюд в багровых тонах

Лихие 1990-е, мрачный штат Орегон. Скука смертная, переходящая в смертельную. Аккуратные одноэтажные домики, чистые, без излишеств, но зрители так и не поняли — чем занимаются местные жители? Наверное, чем-то неинтересным. Однако в этом глухом захолустье в течение тридцати лет происходят странные убийства. Главы семейств в какой-то момент сходят с ума и при помощи топора или ножа убивают свои семьи. И так уже 10 раз. События происходят примерно 14-го числа – незадолго до дня рождения 9-летих девочек. Никаких посторонних предметов на месте расправ не обнаружено, кроме зашифрованных посланий с оккультными знаками и подписью "Собиратель душ".

Ударные силы сыска

Расследование ведет агент ФБР Ли Харкер (Майка Монро). Параллельно она разговаривает по телефону с матерью (Алисия Уитт), которая живет в их старом доме. Ли также посещает дом своего коллеги, агента Картера (Блэр Андервуд), дочь которого приглашает ее на день рождения. Во время одного из телефонных разговоров с матерью Харкер слышит шаги и видит фигуру в окне, а вернувшись к столу, находит письмо от "Собирателя душ". Ей удается расшифровать послание Длиннонога с помощью Библии. Там, помимо прочего говорится, что если она кому-нибудь расскажет о записке, то "Собиратель душ" убьет ее мать…

Ли Харкер — странная, нервная, с несколько простоватым лицом пэтэушницы, у которой проблемы с коммуникацией. Это неудивительно — ее мамаша еще более отмороженная и напоминает ведьму-хиппи. Род занятий — неизвестен, как и всех персонажей в фильме, кроме преступников и стражей порядка.

Агент Картер, напарник Ли, олицетворяет силу, юмор и здравомыслие. Он пытается "онормалить" Харкер: знакомит ее с женой и дочкой. Приглашает на день рождения ребенка. Однако воля плюс разум неспособны распутать задачу безумного преступника: чокнутая "пэтэушница" в этом замесе эффективнее движется по следу злодея, чем ее опытный коллега.

Музыка и атмосфера — тревожные. Каждый кадр ленты с точки зрения эстетики сделан безупречно: все геометрично, урбанистично и стерильно-бело. Связи с природой и ественностью — ноль, хотя, казалось бы: провинция.

Белый цвет здесь призван подчеркнуть какие-то грязные тайны внутри персонажей (в стерильно-белой одежде были дачные соседи-палачи в "Забавных играх" Ханеке или банда Алекса в "Механическом апельсине" Кубрика).

Тут мы добираемся до центрального белого антагониста — маньяка, которого сыграл Николас Кейдж. Хотя правильнее было бы его назвать маньяк-манипулятор.

Чучело Кейджа

Диковинный тип с выбеленным лицом и подкрашенными губами. Странно разговаривает. Похож на клона клоуна из "Оно", на одутловатого маньяка с длинными волосами из "Настоящего детектива", но больше всего — на Артура Флека из "Джокера" (2019). Тот был комиком-неудачником с психическими отклонениями, который стал вполне "состоявшимся" убийцей. С каждой новой расправой он делался значительнее.

Персонаж Кейджа с лицом полуклоуна-полуглэмрокера делает ростовые фарфоровые куклы. И шастает эдаким чучелом по округе (для провинции он — настоящая белая ворона, удивительно, что следствие годами обходило его стороной). Например, он зашел в магазин, где сидит скучающая красивая девушка-подросток за кассой. Что-то выбрал для покупки. Подкатил к девице: "А когда у тебя, детка, день рождения?" — "Папа, иди сюда, опять этот странный тип пристает". Можно сразу представить, что выйдет батя и даст этому "папе Карле" по шее. В этой ленте маньяк скорее странный, чем страшный. Почему так?

Мы не видим, как он непосредственно кого-то убивает. Если Джокер — спонтанный служитель хаоса, то тут показан конкретный дьяволопоклонник, который состоит при определенном деле. Чем больше людей он отправит на тот свет, благодаря некой специфической технологии, замешанной на черной магии, тем больше темные силы выпишут ему благодарностей. Поэтому он не страх вызывает, скорее к нему отношение, как к тяжелобольному фрику. Кейдж старается, гримасничает, но это все равно выглядит несколько вторично.

Да в этой картине многое "откуда-то". Отношения маньяк — девушка-следователь ФБР — из "Молчания ягнят". Сатанисты, убивающие детей, — из "Настоящего детектива".

Развитие финала — в принципе, предсказуемо. Сама мистическая технология убийств вызывает больше вопросов, чем ответов. Однако в этом фильме проводится одна чисто американская мысль а ля вестерн: против магии всегда можно задействовать пистолет. И это соображение не может не оставлять надежды.

Для одноразового просмотра кино годится. Образы запоминающиеся, атмосфера и визуал — на высоте. Все вместе это скрадывает вторичность фильма, тем более, одна идея здесь точно своя.

Это то, что в беспросветной провинциальной серости яркие краски может дать только зло, сводящее с ума всех, кто еще не рехнулся от скуки. Оно же пытается устроить здесь праздник своими методами, с вручением подарков, хотя это шоу — с кровавым оттенком. Однако, как сказала одна героиня фильма: "Ведь к нам годами в гости никто не приходил".