Богиня, що регоче. Як іспанська Попелюшка Монсеррат Кабальє перетворилася на царицю опери і заспівала з Фредді Мерк'юрі

Біографія співачки — це історія сучасної іспанської Попелюшки. Дитинство і юність її пройшли в злиднях. "Мені доводилося працювати на ткацькій фабриці, — згадувала Монсеррат. — Якби ви знали, скільки носових хусток я пошила!" Доля зробила зигзаг завдяки знайомству з меценатами Бельтран Мата, які оплатили навчання юного обдарування в консерваторії. Тим часом, видершись за чотири роки занять на вершину вокальної майстерності, співачка натрапила на черствість імпресаріо, який категорично заявив їй, що для сценічної кар'єри "спершу потрібно проткнути себе шпилькою, щоб спустити весь жир", а поки що з такою фігурою — шукати чоловіка і ростити дітей. У результаті місце імпресаріо Монсеррат посів її брат Карлос, якому насамперед важливо було відстояти честь сім'ї.

Дебют Кабальє відбувся 17 листопада 1956 року — вона виступила на сцені Базельського театру в партії Мімі в "Богемі" Джакомо Пуччіні. Далі було багато італійської музики, але вирішальну роль у її долі зіграли американці.

Переломним у кар'єрі виявився виступ у Карнегі-холі 19 квітня 1965 року. Тоді Монсеррат попросили заспівати замість хворої американської співачки Мерін Хорн у головній партії опери Гаетано Доніцетті "Лукреція Борджіа". Один вечір змінив усе життя — наступного ранку іспанська вокалістка прокинулася всесвітньою знаменитістю. У її співі прекрасним було все: безшовні лінії широких мелодій, вишукане інтонування, екстремально тихі високі ноти та легкість голосу, що ширяла. Той же 1965-й став останнім в оперній кар'єрі Марії Каллас, яка тепло підтримала молоду колегу. Одне легендарне сопрано ніби передало естафету іншій легенді. Подальші порівняння були не на користь Кабальє — в акторській майстерності та драматизмі Монсеррат точно програвала, зате стала неперевершеною в піднесеному стилі: таких легких фіоритур, такого неземного ширяння голосу більше ні в кого не було. Марія Каллас вигравала в земних якостях, Монсеррат Кабальє — в якостях небесних.

За чверть століття Кабальє стала новим символом опери, її особисті сильні якості перетворилися на відмінні риси оперного співу як явища. В останні десятиліття XX століття диригенти і режисери повністю взяли оперну владу в свої руки, відтіснивши співаків на задній план, але тільки не її. Монсеррат виявилася останньою оперною дівою в колишньому розумінні. Вона домінувала, не докладаючи до цього спеціальних зусиль, а просто тому, що була надто великою, надто масштабною фігурою як у переносному, так і в прямому сенсі. Надмірна повнота дісталася їй внаслідок важкої аварії — внаслідок травми постраждала частина мозку, що відповідає за обмін речовин. Але навіть зайву вагу метреса змогла перетворити на перевагу: величезна у своїх блискучих балахонах, вона виглядала як істота з іншого світу, Венера палеоліту.

Популярність поза оперною сценою богиня завоювала в тому віці, коли сопрано йдуть на пенсію. У 54 роки вона заспівала дуетом з рок-зіркою Фредді Мерк'юрі, який обожнював Монсеррат. Гімн рідної Барселони, виконаний 1987-го, ледве доповз до нижнього краю десятки радіоголосок, але після смерті Мерк'юрі він пролунав на Олімпіаді 1992-го і перетворився на суперхіт. Для мільярдів людей по всій земній кулі уособленням опери стала сміхотлива іспанка, що витягує зі свого величезного тіла невагомі, пурхаючі звуки.

• Читайте також: Про що співають турбіни. На що схожа нова українська опера

На противагу складним, навіженим вокалісткам Монсеррат була неймовірно теплою, регочущою і дотепною жінкою. Вона не боялася виглядати смішною або безглуздою, до кінця днів виступала на сцені, нескінченно іронізувала над собою і не намагалася відмовляти собі в задоволеннях. Смачна їжа, діти, що співають, і онуки, що пританцьовують, на концертній сцені, ухилення від податків, за що діва ледве не потрапила за ґрати три роки тому, — все це було земною основою її божественної натури. Авантюристка і богиня — такою її запам'ятає весь світ.