Пророцтва "Чорного квадрата": як Казимир Малевич зображував космічні станції та роботів

Величезної популярності набула сьогодні технологія QR-кодів, коли, не торкаючись товару, не виходячи на вулицю, за допомогою смартфона можна замовити послуги, провести платежі або отримати інформацію. Але що таке QR-код? Чорний квадратик з білою облямівкою — маленька копія "Чорного квадрата" Казимира Малевича, який він зобразив понад 110 років тому, відкривши нову епоху.

Сонячне затемнення

Уродженець Києва, художник-авангардист Казимир Малевич (1879-1935) — культова фігура у світі мистецтва. Кілька років тому на честь нього назвали столичну вулицю і хотіли перейменувати аеропорт Бориспіль, але, подейкують, ідея не пройшла на найвищому рівні.

Пропозиція про перейменування аеропорту прозвучала з вуст тодішнього гендиректора "Мистецького арсеналу" Наталії Заболотної. "Я виступила з цією пропозицією у Верховній Раді. І вважаю, що, якби її ухвалили, стався б туристичний прорив. Тому що 40% українського туризму — це культурний туризм, — розповідає Фокусу Заболотна. — На цьому можна було побудувати індустрію сувенірної продукції: у Голландії, наприклад, випускають фігурки "Спортсменів" Малевича. У США поштовх туризму і сувенірам дали твори Енді Воргола: його банка супу "Кемпбелл", "Кока-Кола". У Римі аеропорт носить ім'я художника Леонардо да Вінчі — прецедентів вистачає. Мою ідею багато хто тоді підтримав. А завернули її на самому верху: в кулуарах Адміністрації президента мені передали, що Порошенко нічого не розуміє в живописі Малевича і цю ініціативу спустили на гальмах".

Зазначимо, що п'ятий президент не самотній у нерозумінні творчості нашого великого земляка. У більшості людей побутує думка, що "я так теж можу".

Спробуємо пояснити, у чому суть відкриттів Казимира Малевича і як він вплинув на світові арт, дизайн і кіно, пов'язані насамперед із фантастикою.

Схожість

Колеги Малевича футуристи (від "future" — майбутнє) хотіли вразити уяву обивателя і 1913 року задумали створити масштабне шоу — футуристичну оперу "Перемога над Сонцем". Для цієї пітерської вистави декорації зробив Казимир Малевич.

Вистава була пронизана алегорією затемнення (перемога над Сонцем!). Якщо з давніх-давен у затемненні вбачали погану прикмету, то футуристи, навпаки, вважали його символом перемоги людини і техніки над природою, яку уособлювало Сонце.

Чорний квадрат є тільки в ескізах — у виставі його не було. Художника осінило таке рішення ідеї затемнення (світлий ободок з боків "Чорного квадрата" — це сонячні промені) через два роки — у червні 1915-го, коли він готував брошуру за мотивами опери.

Казимир, зафарбувавши чорною фарбою на полотні різні фігури, відчув екстаз: бачив вогняні блискавки на темному тлі. Затуляв сонце не диск планети, а квадрат, бо для Малевича чотирикутна фігура була символом штучного, виробленого людиною. На думку авторів, людина, озброєна технікою, здатна керувати Всесвітом.

Погляд з орбіти

Замовлення декорацій для такої вистави змусило художника вперше звернути свій погляд у бік космосу — не просто як на тло із зірочками, а як на простір для освоєння. Новий напрям у живописі Малевич назвав супрематизмом (від слова supremus — той, що перевершує).

Український мистецтвознавець, професор Дмитро Горбачов, який кілька десятиліть вивчає творчість Малевича, ділиться з Фокусом: "Його супрематичний живопис — це модель космосу. Там немає уявлення, де верх, де низ, про що він сам писав. Там немає ваги, тому він ввів поняття "безвагомість". Але є ритм, який теж є космічною категорією, від якої ми залежимо. Якщо Ренесанс, наприклад, прив'язаний до Землі, його навіть називали "безнебесним", Відродження хотіло побудувати ідеальний світ на Землі, то Малевич перший вирішив вийти в космос як художник. Він знав праці філософа Федорова, його "Філософію спільної справи", який закликав людство підкорювати космічний простір і заселяти планети".

Однак мислення у Малевича було не наукового фантаста, а містика, релігійної людини: невагомість він називав "безвагомістю Бога". А "Чорний квадрат" — іконою нового світу.

Але це радше не ікона, подібні фігури на Сході називають мандалами — для медитації, коли людина вмикає уяву. І Малевич чимало "намедитував" на своїх полотнах: він як футурист хотів побачити майбутнє, де гомо сапієнс вирушить у космічний простір, — і побачив його. Авангардист оголосив фундаментальними фігурами супрематизму квадрат, коло і хрест, а відтак із комбінацій геометричних фігур на полотні (уже різнокольорових) зобразив прообрази майбутніх космостанцій. Зокрема, він раніше за вчених вигадав штучний супутник Землі (як супрематистський), що "літає по орбітах між Місяцем і Землею".

А щоб його правильно зрозуміли, Малевич у численних статтях докладно роз'яснив суть своєї ідеології: "Людство кине Землю, як дім, поїдений шашлями".

Щоб ще наочніше продемонструвати свої космічні будинки-"планіти" для землян, він став ліпити їх у вигляді об'ємних гіпсових моделей. "Архітектони Малевича — це прообрази сучасної модернової архітектури", — зауважує Горбачов. Плоскі фігури з картин Малевича стали тепер об'ємними космічними модулями.

Казимир у року

Футуристична естетика художника перегукується з усіма фантастичними фільмами, де космічні кораблі борознять простори Всесвіту, як у "Зоряних війнах" Лукаса.

Мальовничий напрям Малевича передбачив не тільки дизайн орбітальних станцій, а й роботів.

Роботи та апокаліпсичні сюжети

Ще раз повернемося до опери "Перемога над Сонцем" (1913). Малевич крім декорацій розробив костюми для героїв: їхні шати з картону у вигляді різнокольорових геометричних фігур робили акторів схожими на роботів. Хоча самого цього слова ще не існувало.

Люди-роботи

Учень Малевича Ель Лисицький у 1920-1921 роках розробив проект постановки опери "Перемога над Сонцем" як електромеханічної вистави: акторів замінювали величезні маріонетки. Як у пісні Макаревича: "Чи то люди, чи то ляльки". По суті, тут була закладена майбутня проблематика кіберпанку: складні стосунки між кіборгами і людьми.

Згадаймо, що затемнення неспроста вважається поганим знаменням. Незабаром після постановки "Перемоги над Сонцем" сталася Перша світова. Люди вбивали один одного мільйонами, озброївшись тією самою технікою, яку прославляли футуристи.

Цікаво, що Малевич зробив афішу для однієї з антиутопій Ланга "Доктор Мабузе" (1922), де зображено вже чорне коло як символ затемнення. Через 66 років цю афішу використовує рок-гурт "Кіно" для обкладинки свого знаменитого альбому "Группа крови" (1988), що вийшов напередодні розвалу СРСР. Це глобально-супрематичний погляд: "Між Землею і Небом — війна!".

Що більше люди ставали схожими на машини, то менше в них залишалося людського. А в першому кіберпанковому фільмі "Той, хто біжить по лезу" (1982) Рідлі Скотта люди поступаються в людяності роботам-реплікантам: один із них милосердно рятує свого ворога. Міські футуристичні панорами там нагадують архітектони Малевича, тільки вони набагато похмуріші.

Повернувся до витоків

Відчувши згубність "машинного" шляху, Малевич вирішив повернутися. До людини. В Україні 1928 року, куди його запросили викладати, він знову, як у молодості, створює селянський цикл. Про свою знамениту картину "Голова селянина" (1928-1929, "Новий Спас") художник написав: "Заводи і фабрики — це нове пекло, з якого будуть звільнені люди через новий образ, тобто через нового Спаса". Однак не судилося врятуватися селянам від насильницької індустріалізації-колективізації.

"Чорний квадрат" — це символ могутності людського інтелекту і волі, що проникають у фізичний і цифровий космос, але також попередження про те, що затемнення — Сонця, серця, природи — не повинно тривати занадто довго, інакше катастрофа неминуча.

Ціна питання

У 2008 році "Супрематична композиція" (1916) Малевича була продана на аукціоні Sotheby "s за $60 млн, встановивши рекорд слов'янського живопису. Через 10 років, 2018 року, те саме полотно пішло з молотка в Нью-Йорку з аукціону Christie "s за $85,8 млн, побивши свій рекорд. Провідний український арт-дилер Ігор Абрамович оцінив, скільки зараз міг би коштувати будь-який із "Чорних квадратів" (їх на сьогодні відомо чотири): "Через кризу, пов'язану з коронавірусом, на арт-ринку багато вільних грошей, а ось знакових робіт рівня Пікассо і Джакометті — дефіцит. За такими шикується черга з покупців-мільйонерів американців, китайців, росіян. Якби сьогодні хоч один із "Чорних квадратів" Малевича потрапив на аукціон, він потягнув би на $250-280 млн".