Гетьман і три трупи. Яким міг стати монумент Богдану Хмельницькому в Києві

Кінний монумент гетьмана з булавою на Софійській площі — один із найпопулярніших і найвпізнаваніших символів столиці України. Тепер важко уявити його в якомусь іншому вигляді. Однак Михайло Микешин, художник і скульптор, 185 років від дня народження якого виповнилося 21 лютого, спочатку виношував куди більш грандіозний задум.

Михайло Йосипович Микешин, уродженець Смоленщини, навчаючись у молоді роки в Петербурзькій академії мистецтв, познайомився і тісно подружився з Тарасом Шевченком. Це пробудило в ньому інтерес до української історії та культури. Протягом багатьох років Микешин докладав зусиль до того, щоб зміцнити пам'ять про великого друга, був першим ілюстратором "Кобзаря".

Водночас, як показала творча біографія Мікешина, його громадська позиція була еластичною. Вона податливо пристосовувалася до інтересів монархії, особливо коли йшлося про великі замовлення. 1859 року зовсім ще юний Михайло, щойно закінчивши Академію, здобув перемогу в конкурсі проєктів монумента "Тисячоліття держави Російської" в Новгороді. У підсумку вийшла грандіозна композиція, що включала майже 130 бронзових фігур і цілком відповідала офіціозній історіографії царської Росії. Мікешин заробив чималий авторитет при дворі. Відразу після завершення новгородського монумента він зайнявся новим проектом — ефектним пам'ятником Катерині II в Петербурзі, де центральну статую імператриці оточували статуї відомих діячів тієї епохи.

Саме до Мікешина звернувся і Михайло Юзефович, голова Археографічної комісії в Києві, який просував ідею пам'ятника Богдану Хмельницькому. Юзефович був вихідцем з української шляхти й певний час підтримував близькі стосунки з колами національної інтелігенції, однак кар'єрні міркування зробили його запеклим русифікатором, мало не ініціатором сумнозвісного "Емського указу". У розумінні Юзефовича слід було увічнити Богдана Хмельницького "як визволителя руської віри і народності від чужого ярма і як відновлювача єдності руської землі". Проєкт у такому дусі охоче підготував Мікешин.

Художник знову задумав композицію з кількох фігур. Зміст свого задуму автор викладав так: "Кінна статуя гетьмана зображена такою, що злетіла на верх необробленої гранітної скелі. У правій, високо піднятій руці його — булава, якою він вказує у напрямку на північний схід, тобто до Москви. Лівою рукою він міцно осадив свого дикого коня. Під копитами коня розпростертий труп єзуїта, вкритий пошматованим польським прапором; тут же й обривки розірваних ланцюгів. На шляху Хмельницького, за конем його, поміщається скинута копитом коня фігура польського пана, що падає зі скелі. Ще нижче — труп єврея-орендаря, руки якого судомно закостеніли на просфорах, пасках і награбованому ним церковному начинні". Спереду, нижче статуї Хмельницького, розташовувалася група з п'яти постатей: "У центрі її, під накриттям скелі, сидить малоросійський кобзар, що співає славу народному герою, а його задумливо слухають — з одного боку великорос і білорус, а з іншого — малорос і червонорус". Червоною Руссю тоді називали Галичину. До речі, Мікешин збирався надати кобзареві портретних рис Шевченка. Таким чином, загалом монумент мав включати дев'ять скульптурних персонажів. Під гранітною скелею було передбачено лабрадоритовий п'єдестал із трьома бронзовими рельєфами — "Зборівська битва", "Зустріч Богдана в Києві" і "Переяславська рада".

Юзефович залишився задоволений. Задоволений був і цар Олександр II, який 1869 року "удостоїв найвищого схвалення" проєкт Мікешина.

Підрахували — розплакалися

Для реалізації масштабного задуму організували спеціальний комітет на чолі з Юзефовичем. Від імені комітету по всій імперії поширювався заклик жертвувати кошти на майбутній пам'ятник. Сам голова комітету швиденько сфабрикував агітаційну брошуру, де за заслугу українському гетьману ставилося, що він "повернув російському народові київську святиню". Тривала жвава дискусія про місце для монумента. У свій час схилялися до Бессарабської площі, яка в той час на десятки років навіть отримала офіційну назву "площа Богдана Хмельницького". Але зрештою вибір припав на Софійську площу.

1872 року до Києва привезли бронзову модель пам'ятника, виготовлену Мікешиним. Але вона зустріла суперечливе ставлення. Розсудливих киян найбільше турбувала кричуща "неполіткоректність" проєкту, адже повалені фігури являли собою пряму образу для значної частини місцевих жителів і могли в майбутньому провокувати міжнаціональні конфлікти. Серед скептиків опинився сам генерал-губернатор — князь Олександр Дондуков-Корсаков.

"ЗУСТРІЧ БОГДАНА В КИЄВІ". Фрагмент бронзової моделі пам'ятника, 1872 р. (фото: Михайло Кальницький)

Ще більше сумнівів у доцільності такої ідеї монумента породив кошторис, представлений автором проекту. За його розрахунками, виготовлення пам'ятника Хмельницькому мало б обійтися в 145 200 руб., і це без урахування вартості металу! Тим часом перші роки збору пожертв ясно показали, що громадськість не схильна схвалювати гаманцем шовіністичне трактування діяльності Богдана. Зібрані кошти ледве сягнули 25 тис., тому деякі члени будівельного комітету заговорили про необхідність урізати проєкт.

Мікешин, однак, не поступався. Він прикривався "найвищим схваленням", єхидно писав комітету, що заради економії доведеться взагалі зобразити гетьмана пішим і без булави. Його можна зрозуміти: адже монумент у Новгороді обійшовся в півмільйона рублів, а пам'ятник Катерині — у понад 300 тис. руб. і в обох випадках левову частку витрат брала на себе скарбниця. У цій же ситуації йшлося про "місцеву ініціативу", тож бюджетне фінансування взагалі не передбачалося — тільки громадські внески. Бачачи це, Михайло Йосипович наважився стримати фінансові апетити і раза в півтора скоротив кошторис без зміни проєкту — за його власною заявою, "бажаючи сприяти якнайшвидшому здійсненню патріотичної справи". При дворі оцінили цю жертву і художникові подарували маєток у 1000 десятин (понад 1090 га) в Катеринославській губернії.

Час, однак, минав, а пожертвування надходили так само бідно. У Петербурзі зрозуміли, що багатофігурний проєкт не пройде. У 1878 році вирішили виготовити в столиці на металургійному заводі Берда тільки кінну фігуру Хмельницького. На це вистачило наявних грошей (мідний брухт для відливання безплатно надало Морське відомство), навіть за того, що Мікешин виторгував собі значний гонорар у розмірі 10 тис. руб.

Смердюча клоака на Софійській площі

Восени 1880 року фрагменти скульптури, упаковані в ящики, прибули залізницею до Києва. Їх спочатку помістили у дворі Старокиївської поліцейської дільниці біля Софійської площі. Тим часом тривало бурхливе обговорення: як саме зорієнтувати статую, щоб, понад сподівання, не націлити кінський круп на якийсь із навколишніх храмів, і який вигляд матиме постамент. Похапцем навіть запропонували влаштувати під Богданом земляний пагорб, облицьований дерном, але такий неміцний варіант не витримував критики. На останні кошти 1881 року майстер Яким Іванов, відряджений із Пітера, "склав" із частин кінну статую на простенькому цегляному постаменті.

Віктор Сичугов, академік архітектури, який увійшов до складу комітету з будівництва, запропонував нескладний варіант п'єдесталу у вигляді усіченої піраміди. Практично це було здійсненно — завдяки тому, що інженерне управління Київської фортеці поділилося з комітетом надлишками граніту, що залишилися ще з 1850-х років, після побудови моста через Дніпро. Та тільки новий цар Олександр III мав щодо цього іншу думку. Йому захотілося, щоб "постамент до пам'ятника Б. Хмельницькому був влаштований у вигляді кургану з нетесаних гранітних каменів".

Хоча, за остаточним підрахунком, сума пожертвувань на київський монумент становила близько 44 тис. руб., у комітету після всіх витрат залишилося 99 руб. 24 коп. За такого бюджету про продовження робіт уже ніхто не думав. Кінний Богдан так і стояв посеред площі, захищений від негоди дерев'яною обшивкою. Поруч спорудили дерев'яний сарай ("балаган") із внутрішнім двориком для обтісування каменю під п'єдестал. Вигляд площі через усе це був найгірший. Біля "балагану" влаштували нужник для робітників, і в серпні 1883 року околоточний наглядач Кохановський спільно із санітарним лікарем Маковецьким склав протокол, де йшлося: "Це відхоже місце з боку двору міститься досить охайно, хоча з вигрібної ями його, наповненої нечистотами вже до половини, поширюється сморід, але місцевість, прилегла до відхожого місця з боку Софійської площі, видається в огидному огидному стані: людські випорожнення, що вже сильно розклалися, вкривають це місце густим шаром і разом із запахом сечі, що розкладається (всі, хто проходить тут, здійснюють свої відправлення), поширюють сильний сморід на значну відстань площею і бруківкою".

ХОТІЛИ ТАК. Початковий графічний проект пам'ятника Б. Хмельницькому, скульптор М. Микешин, 1869 р.

Києвом ходив анекдот про п'яницю, який уночі, тримаючись за огорожу біля статуї Богдана, довго ходив по колу і нарешті закричав: "Коли ж закінчиться цей проклятий паркан?!"

Місцева влада, зрозуміло, була стурбована всім цим, але ніяких грошових надходжень уже не передбачалося. У квітні 1884 року комітет запросив провідних київських зодчих Олександра Шіле та Володимира Ніколаєва, пропонуючи їм реалізувати царську ідею з гранітним курганом. Обидва архітектори, однак, відмовилися "через цілковиту новизну для них завдання і через відсутність усяких підстав для складання кошторису". Що ж стосується Мікешина, то він втратив до свого дітища будь-який інтерес.

Перемога безкорисливих киян

Найнеприємнішим у цій історії було те, що на 1888 рік в імперії намітили святкування 900-ї річниці Хрещення Русі. Зрозуміло, що центром урочистостей мав стати Київ, і пред'являти численним гостям захаращену площу перед Святою Софією було соромно.

Невідомо, як би вийшли з патової ситуації, якби в останню мить рятівну ініціативу не проявив міський архітектор Володимир Ніколаєв. Для нього честь Києва не була порожнім звуком. У жовтні 1885-го архітектор прийшов до комітету з конкретним і реальним проєктом. Генерал-губернатор Олександр Дрентельн, не приховуючи задоволення, повідомив у Петербург: "Проєкт пана Ніколаєва, на мою думку, цілком відповідає ідеї пам'ятника та задовольняє Найвищому велінню стосовно влаштування п'єдесталу з нетесаного гранітного каміння, а прикладені до проєкту плани та кошторис вказують на практичну можливість виконання його". Заради користі міста Володимир Ніколаєв відмовився від винагороди за проєкт і погодився безкоштовно керувати роботами.

Столична влада зі свого боку теж пішла на поступку. Усвідомивши неминучість бюджетної дотації, Міністерство внутрішніх справ виділило на закінчення робіт 12 тис. руб. Щоправда, тут виникла заминка: ця сума потрібна була негайно, а перерахувати її могли тільки наступного фінансового року. І тоді "підставив плече" київський міський голова Іван Толлі: він позичив будівельникам до отримання казенних грошей 12 тис. з особистих коштів без жодних відсотків.

Заради економії довелося зменшити висоту монумента на два аршини (близько півтора метра). Опускання готової скульптури за допомогою хитромудрих гвинтових пристосувань виконали фахівці заводу інженера Термена всього за 250 руб. Водночас 1887 року архітектор Ніколаєв підготував сюрприз. Він примудрився викроїти надлишок грошей, щоб оточити пам'ятник декоративною чавунною огорожею за власним проектом, з чотирма художньо виконаними ліхтарями. Це зробило загальну композицію монумента більш врівноваженою і суворою.

КИЇВ. Софійський собор і пам'ятник Б. Хмельницькому, листівка початку ХХ ст.

Дружні зусилля киян завершилися повним успіхом. Урочисте відкриття пам'ятника Богдану Хмельницькому відбулося в липні 1888 року, якраз у дні ювілею Хрещення Русі. Архітектор Ніколаєв, який заслужив загальну вдячність, удостоївся "Анни на шиї" — ордена Св. Анни 2-го ступеня. А Мікешина, наскільки відомо, навіть не запросили на церемонію відкриття.

Початковому великодержавному задуму монумента відповідали тільки написи на п'єдесталі: "Волім під царя східного православного" (формулювання, яке нібито пролунало на Переяславській раді) і "Богдану Хмельницькому єдина неподільна Росія". Їх остаточно позбулися вже за радянської влади, 1925 року. Тепер знаменитий пам'ятник з оновленою огорожею і ліхтарями залишається улюбленим і звичним символом історичного Києва. Його не обтяжують сумнівні деталі, які обійшлися б киянам надто дорого — у прямому і переносному сенсі.