Немая сцена. Что показывают и кто смотрит фильмы на Потемкинской лестнице

"Давай уйдем отсюда, все равно я ничего не понимаю", – предложил на середине показа картины "Восход солнца" Фридриха Вильгельма Мурнау мужчина лет сорока своей супруге. Та молчаливо согласилась, и они, забрав десятилетнего сына, отправились вверх по Потемкинской лестнице, подальше от черно-белого экрана. Рядом сидела компания подростков, распивающих бутылку вина, и также раздумывая, стоит ли переместиться в другое место. В конце концов решили продолжить пикник – все-таки свежий воздух, живая музыка и кино.

Все четыре года на Потемкинской лестнице собирается аншлаг, но к финальным титрам уходит примерно треть публики, а еще половина просто перестает обращать внимание на фильм

Кинопоказы под открытым небом на Потемкинской лестнице стали уже традицией для Одесского международного кинофестиваля. Как правило, здесь демонстрируют классику немого кино в сопровождении симфонического оркестра. На первом фестивале был знаменитый "Броненосец Потемкин" Сергея Эйзенштейна, через год – трехчасовой "Метрополис" Фрица Ланга, прошлым летом – "Огни большого города" Чарли Чаплина, а в этом году – "Восход солнца" Мурнау. Этот фильм классик немецкого киноэкспрессионизма снимал в Америке в 1927 году и получил первый Оскар в истории кино, в том числе и за художественные достижения.

"Ничего себе спецэффекты!" – саркастично комментируют молодые люди с вином. Сегодня наложенными друг на друга кадрами и примитивными взрывами никого не удивишь, но в 1927 эти эффекты были революцией похлеще, чем новый формат 3D в "Аватаре". При этом, как и "Аватар", "Восход солнца" – абсолютно зрительское кино. Мелодрама сменяется романтической комедией, затем переходит в комедию положений, а к финалу превращается в драму. Впрочем, обходится без трагического финала. Сюжет тоже довольно прост, в центре – любовный треугольник. Да и титров, которые нужно читать, не так уж много.

Все четыре года на Потемкинской лестнице собирается аншлаг, но к финальным титрам уходит примерно треть публики, а еще половина просто перестает обращать внимание на фильм. И дело не в том, что фильмы сложные – нет, немое кино построено на самом удобном для восприятия языке визуальных образов. И не в том, что публика глупая – нет, на фестивальных показах не так уж много случайных людей. Дело в том, что изменилось восприятие кино. Зрители привыкли, что герои на экране говорят, спецэффекты менее заметны и их больше, а картинка – в цвете. И количество тех, кто уходит, говорит о том, что изменения необратимы, и к истокам не вернуться. Но при этом количество тех, кто остается, демонстрирует, что киноклассика пока нужна большему числу людей, а не наоборот.